YOPPARAI OBAKE

I decide the title

"The ghost of drunkard sings this holy tracking"

first test will finish soon

一枚目と三枚目は

斜め線対称で、一つだけちがうとこが

つまり、この間にビールあけてる

２号機

prototype 2

作りながら

倍音と調律を調べてて

おもろかったこと

二つの音が同時になってる時の倍音は

その二つの最小公倍数に相当する

→小さな瓶を入れるとその瓶の音じゃない響きもはじまり、

なんだろうな、と思っていた

なるほど

第７倍音はその上のシ♭、
第８倍音はその上のド、
第９倍音はその上のレ、
第10倍音はその上のミ

→同じ瓶を何本も鳴るように並べると

割とすぐにドミソコードが成立するのだけど、

（もちろん聞こえる音は非１２平均律なので純粋にこの音ではないけど便宜上）

何度もくりかえしていると、

そこに装飾音的な音階が現れる

つまり、一度第七倍音までいくと

とんとんとん、っと響きやすくなるみたい

ふむふむ

音ではなくウナリの速度をきく

時報に五連符を入れたのが４４０ヘルツで

その速度を覚える

→なんでか昔から一秒を数えるのに

指を親指から小指まで順番におって数えてたのは、

そーか、これだったのか

と、腑におちた

４４０ヘルツのウナリの速度のが、

純粋な時間感覚より自分の中で正確だった

てことみたい

とはいえ、音楽だけで考えたら専門家じゃねーからな〜

う〜ん

と思ってたら

小泉文夫が日本音階を

”四種のテトラコルド”をつかって説明した

というのがあり

この”テトラコルド”というのが

実際はずっとわたしが相手にしてきた

場を条件づける構造設計に引っかかる感じがして

なんかヒントになりそう

あと、自分の感覚を１００パー信じていいのが楽しい

おばけと音楽作ってるかんじ

ひとつの瓶ではなにも聞こえないのが、

良くなるやつがいると、ふたつ、みっつと

ふえてむらになっていく

上から楽譜（配置）をみると

砂鉄みたいにも見える

つぎなる段階は高低差をどのようにつけていくか